前言

"空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。"王维《鹿柴》所写的空山，是落日余晖回照的静寂之境，也是中国文人千年来安放性灵的所在。展览之名"空山返景"，由南京师范大学骆冬青教授所拟：空山，言其画境空旷灵动，笔下多为无人之境；返景，取日光回照之意，景亦读作影，一切造境皆经心灵折射。四字既是画风的概括，亦是观画的路径——走入展厅，便如走入一座无人的山，唯有笔墨的光影，从深林间静静回照。

平莉自幼习画，先后求学于徐州、南京两地研习中国画，后又赴台湾师范大学美术系访学交流。作为土生土长的徐州人，她少时居于北方故土，成年后定居金陵二十余载，南北两段岁月交融，养成"北人南相、外柔内刚"的性情；南北山水亦同时沉淀于她的笔底——既有北地山水的沉厚开阔，亦见江南烟雨的温润清和。她尝言，画画如影随行，早已成为生活的一部分。执教于南京特殊教育师范学院二十余年，教学与创作在她这里互为表里：她常年从事中国画教学与美术理论研习，在《江海学刊》等学术刊物发表论文，探究中国绘画独特的视觉经验；其作品亦多次参加省级重要展览，花鸟画《叠境》曾入展"赠予世界·百花齐放——2025江苏女画家花鸟画优秀作品展"。此次展出的水墨山水与没骨花鸟，既是笔墨探索的呈现，也是教学相长的回响。

平莉的画鲜有宏大叙事，多取身边小景：一坡一石、一枝一鸟、晨光暮霭，皆可入画。山水以水墨写之，重空旷灵动之气，山石皴擦见骨力，云水淡墨显氤氲；花鸟以没骨为之，尚清雅含蓄之趣，色墨相融而笔简意足。她笔下的空山不是荒寒枯寂之山，而是含着体温的山水——一抹暮色、一路归鸟，皆可安顿现代人的疲惫。于她而言，绘画是理性之事，落笔须有法度、有用心，故画面从不纵情挥洒，笔墨在克制中见从容，留白处自有呼吸；而看画，才是感性而轻松的事。她始终思虑中国画的传统笔墨如何实现当代转化——在千年文脉与当下世界之间，这是每一位画家都要回应的命题。她的回答是：不炫技、不趋时，于静定中守住笔墨的根性，让小景致承载真性情，让传统在现代生活中重新被看见。

"返景入深林，复照青苔上。"当都市喧嚣渐起，愿观者走进这座空山，在山水花鸟的回照之间，暂得一段安静、愉悦的时光。

艺术家简介

平莉，现任职于南京特殊教育师范学院美术与设计学院，教授。台湾师范大学美术系访问学者，国家艺术基金人才培养项目成员，江苏省美协会员，江苏省美学学会会员，南京市美协会员。

部分参展作品

村塘小景 | 50×60cm | 2025年 | 纸本设色

夏日的风 | 50×100cm | 2022年 | 纸本设色

静观云卷云舒 | 69×138cm | 2025年 | 纸本设色

吉荔图 | 34×34cm | 2025年 | 绢本设色

一枝红艳露凝香 | 33×33cm | 2024年 | 绢本设色

蓝调竹语 | 36×25cm | 2026年 | 绢本设色

供稿：南京美术馆

编辑：郭锴

校对：孙可、张雯

审核：狄于震