陈晓

“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。”这样的豪情壮志被浓缩在江畔的木盆中，被迸发在正义之师的呼号中，被定格在军民齐心迎接解放、红旗插上“总统府”的一瞬间。

步入剧场的那一刻，时钟倒转至77年前。南京城中，小伙子端着刚出炉的桂花糕问你要不要来上一块，姑娘们挎着香气馥郁的花篮问你要不要买上一枝。不远处，几位杂技演员吸引了观众的目光，顶壶的、扔草帽的、舞刀弄枪的轮番登场，他们身手不凡、技法了得。正当观众沉浸在市井氛围中，来自江边的稚气声音传到耳畔，话语中的思念与期待昭示着他对南京解放的朴素愿望。至此，沉浸式杂技剧《红旗插上总统府》正式拉开序幕，一幕幕险象环生、精彩纷呈的舞台景观扑面而来。

《红旗插上总统府》在与“总统府”一街之隔的南京人民大会堂上演，使作品与历史形成叠影，更具意义。作品以南京大屠杀幸存者小石头为贯穿线索展开，小石头偶遇侦察连长周家顺并立志从军，侦察队假扮杂耍团潜入富户许半城府中，趁众人醉酒之际巧取江防图。周家顺在掩护同志渡江时不幸牺牲，战友们最终将红旗插上“总统府”。

作为一部融合杂技、魔术、幻术、话剧等多元艺术元素的作品，《红旗插上总统府》的艺术特色十分鲜明。一方面，技艺精湛的杂技表演串联起一波三折的剧情：从绣红旗、练兵习武，到深入敌营、大闹婚宴，再到英勇渡江、魂归守约，杂技演员“台上一分钟，台下十年功”的深厚功底，极大增强了舞台的艺术表现力。另一方面，形形色色的人物形象让历史事件变得鲜活生动：有人奸诈贪婪、颓靡腐朽，有人舍生忘死、冲锋在前。这些丰富的角色不仅打破了观众对杂技演员的固有认知，更通过强烈的戏剧冲突，进一步深化了舞台的情绪感染力。

技术的目的不在于“炫技”，而在于服务人类的情感共鸣。沉浸式杂技剧以新颖的形式，为观众开启了触碰历史的一扇窗；英雄人物与历史事件，为传承千年的杂技表演赋予了灵魂与血肉。《红旗插上总统府》巧妙融合杂技技巧与情节叙事，让技术不显突兀，让意象更加丰富，也让情感愈发饱满。从演员的每一轮翻腾、每一回攀爬、每一次造型，到每一幕场景的构想、设计和提纯，无不指向具体的情节与情感。例如，“绣红旗”所用的丝线化作抖空竹的线绳，舞台上“扔高”“鹞子翻身”等技巧令人目不暇接，暗合百姓对解放的真切期许；“练兵”“侦察”“攻城”等片段中，战士们以“爬绳”“抛接”“蹦床”“叠罗汉”等技巧，展现出中国人民解放军训练有素、配合默契的战备状态；而小石头与周家顺“起帆”一幕，二人在高耸桅杆上上演的“悬空倒挂”“极速滑竿”等高难技巧，更彰显出革命先辈前赴后继、相互驰援的深厚情谊。

艺术的真谛不在于“复制”现实，而在于真诚地解放创作想象力。《红旗插上总统府》中不乏对历史细节的重现：智取江防图的桥段确有其事，发起总攻时舞台侧幕放映着渡江战役的真实影像资料，高潮处的结束姿势更是精准还原了“红旗插上总统府”的经典照片。

与此同时，《红旗插上总统府》以举重若轻的姿态与历史对话，并基于史实展开合理的艺术化想象。例如，小石头等人为躲避追击途经夫子庙、明孝陵等地，这些桥段融合南京地方特色与舞台幻术表演，营造出轻松诙谐、妙趣横生的氛围。再如周家顺魂归南京，与未婚妻完成约定的情节中，“绸吊”道具象征着本该圆满的结局，两根鲜红缎带之上，翻腾、旋转、勾脖的动作里，尽是双方诉不尽的依恋与难舍。这一幕“以乐景写哀情”，既为后续情节高潮积蓄了情感力量，也暗示着历史的重量正藏在每一处生离死别之中。

尽管《红旗插上总统府》仍有进一步提升的空间，但它是一部属于南京、讲述南京的作品，更是一部以精湛技艺讲好南京故事的作品。优秀的作品总能让我们感受到情绪的流动，也总能让我们透过表层的技艺，看到赤诚的人文情怀。

文艺作品的动人之处，不应仅停留在舞台演绎，更应穿越时空，走到你我身边。让红色精神不再遥远，让真挚情感直抵人心，让我们与人物共鸣、与时代共振。观众不会辜负真实、真诚、有温度有力量的创作，剧场中那些挥动的红旗就是最好的证明。

（作者系南京市文联签约评论家、南京师范大学新闻与传播学院副教授）

供稿：市评协

编辑：郭锴

校对：孙可、张雯

审核：狄于震